现货精装库哈斯 S M L XL by Rem Koolhaas 小中大特大
现货 库哈斯 《S, M, L, XL》 Rem Koolhaas 小，中，大，特大
S,M,L,XL presents a selection of the remarkable visionary design work produced by the Dutch firm Office for Metropolitan Architecture (O.M.A.) and its acclaimed founder, Rem Koolhaas, in its first twenty years, along with a variety of insightful, often poetic writings. The inventive collaboration between Koolhaas and designer Bruce Mau is a graphic overture that weaves together architectural projects, photos and sketches, diary excerpts, personal travelogues, fairy tales, and fables, as well as critical essays on contemporary architecture and society.
The book's title is also its framework: projects and essays are arranged according to scale. While Small and Medium address issues ranging from the domestic to the public, Large focuses on what Koolhaas calls "the architecture of Bigness." Extra-Large features projects at the urban scale, along with the important essay "What Ever Happened to Urbanism@" and other studies of the contemporary city. Running throughout the book is a "dictionary" of an adventurous new Koolhaasian language -- definitions, commentaries, and quotes from hundreds of literary, cultural, artistic, and architectural sources.
From Publishers Weekly
Copyright 1996 Reed Business Information, Inc.
- Hardcover: 1376 pages
- Publisher: Monacelli Press;
- Language: English
- ISBN-10: (咨询特价)
- ISBN-13: 978-(咨询特价)
- Product Dimensions: 7.2 x 2.8 x 9.4 inches
- 《S,M,L,XL》，雷姆·库哈斯和布鲁斯·毛合著
纽约Monacelli出版社1995年出版
容量：1376页，重量：2.95kg，外形：180×248×73mm
一个像阪神大地震这样的完全没有预料到的突发事件，在当代社会并不常有。大多数事件是在等着发
生，我们每天感知到的表面现象预示着它们。然而，在当今城市庞大而错综复杂的环境中，我们感知到的
繁多的现象，就像一种无法辨别出主干或者根的藤蔓的缠结。今天大多数人已经放弃了搜索主干或根的麻
烦差事。的确，很多人发现，一个结构或者总体图像无法辨认的社会是惬意的。他们接受这个复杂的环境
并将它理想化，给它贴上“无序”或者“碎片”的标签。
然而，也有不接受这样一种环境的人——在令人绝望的藤丛纠缠中更加艰苦地搜索主干的细致沉着的
人。当他们的利刃切断某个茎干，黑血就开始在切口喷涌而出。这是一个现象成为一个事件的一刻。
这就是HIV污染血液制品丑闻和奥姆真理教事件的案例。 在政治被牵涉的事件中，这不可避免地成为
案例。它貌通的是最初暴露出来的方式。它们总是作为一个激起好奇的话题以一种令人讨厌的方式首先
出现在大批量发行的周刊上。它们作为丑闻开始。像《朝日新闻》和 NHK这样更有名望的媒体的报道来得
要晚很多，而且，为了以之生根于四周的诸如追求社会公正这样的高尚理由得以表达，它要花更长的时间。
冒着巨大危险揭露，是接触到一个案件要害的唯一有效的手段。这就是为什么像立花隆和江川绍子这样在
其他方面极其理性和谨慎的记者会大胆地将自己的置于危险之中的原因。
雷姆·库哈斯是一个将作为社会现象的建筑转变成令人反感的事件的记者。雷姆是世界上唯一的这种
类型的建筑师。
世界上建造的各式各样的建筑物，按照盛行于它们各自社会群体中的政治的和经济的原则而竖立起来。
它们在这种程度上存在于社会的内部，不会变成任何类型的事件。只要一篇由常备措辞——诸如公众可接
近性、通风与功能性、安全与维护方便、以及对老年人和社会弱势成员的亲近——组成的官样文章的陈述，
建筑就会太平无事地、无害地被社会接纳。
然而，如果一个建筑师选择以一个技巧熟练嗜好研究的记者的态度，运用一种锐利的分析工具的话，
那么建筑就随时会成为一个令人反感的事件。建筑乍看似乎是一种追求社会公正或者真理的产物，但是它
突然就会显示出充满了伪善、荒淫以及对怀旧的浅薄诉求。这样一来，一个暴露必定是刺目的。
在我看来，雷姆被荒木经惟的摄影所吸引，就是因为摄影家也切中了事物的要害。荒木一直在拍摄诸
如东京这样的都市的松散风景以及生活于其中的少女的照片；那就是，绝对平面的城市，早已丧失了任何
地点特征的城市，历史身份已消失在均质面罩后面的以及在这样的空间中度过一生、丧失了一切个性或毫
无表情的人们的城市。荒木以他自己的拍摄揭示了以及潜藏于如此的空虚中的性的力量。他试图去证
实潜藏于一个完全相反的世界中的性爱的当下事实，而不是一个具有高度表现力的、完全个人主义的、充
满信赖和真实的世界中看见的可能性。如果不采取一个令人反感的途径，无特征与空虚只会继续增殖，毫
无改变。
尽管雷姆生活在欧洲，或者说正是因为他生活在欧洲，所以他总是特别要访问那些没有一个历史或没
有许多特性的城市。他曾漫游在曼哈顿和东京，而眼下更多地，他把焦点转向了诸如香港、汉城、北京这
样的大都市。像荒木一样，雷姆对无个性城市——也就是普通城市——中表情呆板的人们的生活表现出一
种兴趣。他访问那些像曼哈顿和东京一样已经过了它们全盛期的城市。他或许是在这些已经目睹过它们最
好日子的城市的空虚之中寻找一些证实，或许这样说更准确：他访问这样的城市以证实确实没有什么东西
可寻了。 
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